«Пипец» (Великобритания, США, 2010) — комикс о супергероях с элементами черной комедии. Старшеклассник Дэйв наряжается супергероем по имени Пипец и оказывается втянутым в войну, которую ведут с мафией девочка-ниндзя и ее безумный отец. По комиксу Марка Миллара («Особо опасен»). Режиссер — Мэтью Вон («Звездная пыль»). В ролях — Аарон Джонсон, Хлое Морец («500 дней лета»), Марк Стронг («Шерлок Холмс»), Николас Кейдж. Бюджет 28 млн долларов. 117 минут.
В зачине «Пипец» — типичная американская школьная комедия: живет такой парень в очках и буйных кудрях, пустое место для сверстниц, неутомимый онанист на тему бюста учительницы литературы. К тихому очкарику Дэйву (Аарон Джонсон) прилагаются и друзья — два таких же вяловатых перца разной степени упитанности. Жанр школьной комедии подразумевает исследование глубин унижения, в которые старшеклассников затягивают бушующие гормоны. Например — надеть обтягивающее трико плюс садомазохистскую маску и сняться в таком виде для YouTube. И Дэйв надевает, воображая себя супергероем и грозой преступности под кодовым именем «Пипец»: ссутулившись, робко крадется по нью-йоркским подворотням, а дома репетирует перед зеркалом бессмертное «Это ты мне сказал?».
Вроде бы, максимум, на который может рассчитывать Дэйв, — кратковременная унизительная слава интернет-мема: «придурок ходит по улице в водолазном костюме, его все бьют». Но одновременно в Нью-Йорке подпольную войну с преступностью ведут и профессионалы: бывший коп по кличке Папаня (Николас Кейдж) и его одиннадцатилетняя дочка Убивашка (Хлоя Морец), из которой свихнувшийся от разных бедствий папа вырастил машину для убийства. Горы трупов, которые оставляет за собой Убивашка, мафия по недоразумению приписывает Пипецу, объявив его врагом номер один. На героя начинается охота, причем, чтобы втереться к нему в доверие, искусственно выводят еще одного супергероя — сделанное из черного латекса и лака для волос явление под псевдонимом Кровавый Угар.
Убивашка в исполнении несовершеннолетней Хлои Моретц шокировала американских моралистов и стала одним из самых запоминающихся киноперсонажей года
Кровавый угар — это, в общем-то, и есть лучшее описание происходящего в «Пипеце».
Снятый режиссером Мэтью Воном, слава которого началась в качестве продюсера Гая Ричи, по комиксу Марка Миллара (его же — первоисточник бекмамбетовского «Особо опасен») «Пипец» разваливается на составляющие легко, как человек, разрубленный самурайским мечом. Кроме школьной гормональной комедии здесь есть еще и криминальная комедия школы Гая Ричи: дубовых умом и кулаком мафиози Вон явно одолжил у своего давнего соратника. Главный мафиозный босс — довольно интеллигентный, несмотря на аляповатые галстуки, мужчина — беспокоится, что из-за затянувшейся пытки он не успеет сходить с сыном в кино и купить ирисок.
Ну а рядовые бандиты — крутолобые тупицы, недоуменно разводящие руками, когда пытаемый в гигантской микроволновке взрывается как яйцо, не успев толком ничего сказать.
И, наконец, «Пипец» — это тарантиновское потрошение видеопроката с отсылками к классике от «Таксиста» до «Леона»; киноманская лента, в которой вроде бы нет ничего, чего бы вы не видели раньше, — но глупо из-за этого отказываться от удовольствия в очередной раз посмотреть такое веселье. Это, например, не первое кино про маленькую девочку — истребительницу всего живого. Но бегающая по стенам, вооруженная как целая армия, смачно матерящаяся, строящая из себя дурочку с косичками, если потребуется, крошка-убивашка стягивает на себя фильм целиком: она так хороша, что будь она не второстепенной, а главной героиней, головы у зрителей, взрывались бы, как пресловутые яйца в микроволновке.
Больше всего «Пипец» похож на «Криминальное чтиво», переписанное семилетним вундеркиндом с детской логикой (а я тогда достану базуку!) и переизбытком сюжетных линий и идей.
Николасу Кейджу в последние годы не хватало безумия
«Ну что, б…и, посмотрим, что вы можете» (реплика, с которой Убивашка в лиловом парике, появляется в фильме).
«Кошмаришь мой бизнес! Убиваешь людей у меня на зарплате!» (крики, с которыми мужчина в дорогом костюме ломает маленькой девочкой мебель).
Разоблачение комиксовых супергероев (в прошлогодних «Хранителях» и пародирующем их «Пипеце» они оказываются не сверхлюдьми, а банальными дружинниками-общественниками, усмиряющими хулиганов в подворотнях) российскому зрителю не очень интересна: мы на комиксах не росли, и новость о том, что эти Деды Морозы — ряженые, нас не ранит в самое сердце. Зато «Пипец» нечаянно касается другой темы, у нас в последнее время страшно популярной: разоблачительные ролики на YouTube в качестве инструмента гражданского общества, более эффективного и независимого, чем любое СМИ.
Скажем, подвигу гражданина, снявшего на камеру чиновника, ехавшего по встречной полосе, посвящена редакторская колонка в последнем «Русском репортере». В брызжущем криминалом «Пипеце» появляется ровно один полицейский, да и тот — продажный; зато выложенное в интернет видео с неуклюжими попытками Пипеца навалять гопникам в подворотне становится федеральной новостью номер один. Для создателей «Пипеца» это, скорее всего, стеб над медийными звездами на час. Для российского зрителя — страшно злободневное высказывание.
Елена Полякова
Фото kinopoisk.ru
Блоги
